運用追光燈去體現(xiàn)和達到某些藝術效果，幾乎在每一部舞劇的演出中都是常見的。追光燈能很好地突出主要角色，塑造不同類型的人物形象、表現(xiàn)戲劇情節(jié)和人物感情的變化，并能營造舞臺氣氛。因此，舞劇（包括一般舞蹈）編導和燈光設計師在自己的創(chuàng)作中，將追光燈的運用作為不可或缺的重要手段之一。

在舞劇的設計中，用燈光追光燈來達到以下目的：

1、環(huán)境氣氛的創(chuàng)造；

2、照明人物，塑造形象；

3、表現(xiàn)重點，突出重點；

4、表現(xiàn)劇情及其發(fā)展。

　追光在舞臺劇中第一方面作用：環(huán)境氣氛的創(chuàng)造。

比如一個舞臺劇是“山妖”的“魔窟”，魔窟從洞口到最里邊，縱深可以假設為幾十米甚至是幾百米，導演選了冷而暗的藍色燈光，較好地營造了黑暗洞穴中陰森恐怖的氣氛。舞臺劇戲中劇情在宮殿出現(xiàn)之前，就是在這個黑洞中發(fā)生和發(fā)展的，所以既要始終保持陰暗氣氛，又要使觀眾看得清演員的表演和其他變化，這兩者之間是相互矛盾的，假若只考慮氣氛的創(chuàng)造，像這樣暗的亮度，必然令觀眾看不到演員的表演；反之，只考慮照亮演員的表演而提高亮度，必然會破壞劇情的氣氛，這時運用追光來使這一矛盾得到統(tǒng)一，是比較好的辦法。追光的運用既保持了魔窟陰森和妖魔的猙獰的效果又突出了演員的表現(xiàn)和劇中人物形象的塑造，實現(xiàn)舞臺效果的統(tǒng)一。

追光在舞臺劇中的第三方面的作用：表現(xiàn)突出重點。

　　有這樣的情況，劇中一個主要角色較長時間被追光跟著，但由于戲劇情節(jié)的發(fā)展變化，在一個特定時刻不一定處于舞臺表現(xiàn)的首要地位，而要降為次要地位。還是以《魚美人》的劇情為例，當獵人遇到那群魔女、三個妖女，以及那條蛇之后的過程，劇情在一步步的發(fā)展，繼獵人之后其他的角色也先后參與到舞蹈之中，按劇本的要求，導演以及燈光設計者在舞蹈處理上，都應把新發(fā)生的情節(jié)向觀眾交待清楚，這也是符合觀眾心理要求的。此時在燈光安排上必須把照射獵人追光的光圈縮小，亮度減弱，把重點讓位給其他角色，若不進行調(diào)整，會干擾觀眾的視線。當然，在獵人與蛇以及其他舞要交流的時候再適當?shù)膶⒐馊Ψ糯螅舛燃訌娺@是必要的，也是附合觀眾心理要求的。

　　追光在舞臺劇中的第四方面作用：在表現(xiàn)劇情、發(fā)展劇情的作用。

　　在宮殿，山妖企圖用毒酒害死獵人時，人參上來打掉酒杯，燈光突滅，舞臺上全黑，繼而兩束黃的追光照射在人參和獵人身上，這兩束追光不僅突出了人參指引獵人繼續(xù)前進去找魚美人的啞劇情節(jié)，而且對全劇的發(fā)展起到了承上啟下的作用。當獵人在一束大而亮的淺黃色追光中繼續(xù)去找魚美人時，發(fā)現(xiàn)山妖在一高處正要向他射箭，這時突然山妖陷沒，光柱兩側(cè)兩個淺藍色追光開啟在深藍色的背幕上形成兩個光圈大小，顏色深淺完全相同的光斑，而兩個完全雷同的魚美人的身影在其中起舞。如此美麗動人的場景很耐人尋味，為劇情的下一步發(fā)展埋下了伏筆——隨后魚美人從高處下來后，一大群魚美人魚貫而出。山妖繼續(xù)施展他的魔術，企圖以假亂真迷惑獵人，這時追光的運用，為劇情的發(fā)展變化和舞劇藝術表現(xiàn)手法增添了光彩。

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